Давайте попробую дать небольшой фидбэк. Перед фидбэком — два дисклеймера:
Первое, я таки понял после этого опыта, что за исключением некоторых выборочных жанров (в первую очередь, академической музыки, джаза и некоторых субжанров экспериментальной электроники) музыка без вокала для меня лично кажется пустоватой, ей как будто не хватает стержня и сложнее найти point of view — поэтому оценивать программу было сильно сложнее, чем в других конкурсах. Но спасибо Роберту за приглашение, любопытно было попробовать
Второе — выпуск вышел очень ностальгичным по программе. Настолько ностальгичным, что напомнил о существовании одного, видимо, ныне забытого уголка сети (if you know you know), с которого сюда как будто многое перекочевало
Сам же я сначала хотел заявить какую-то жужжащую муть из дрон-альбома Этель Кейн, чисто так, на место шестнадцатое-семнадцатое — но в итоге вспомнил, что так и не добрался до этого альбома-пастиша из звуков потерянного интернета от Даниеля Лопатина. Чел великий и очень хонтологичный, но слушаю нечасто, вот заодно и заявку выбрал, и запись оценил (неплохо, но воспринимать лучше дозированно)
А теперь коротенечко
Вопросиков нет
tambiën — Antonio Carlos Jobim — Samba de uma nota so: вещь величайшая, хотя и воспринимается концептуально как упражнение в стиле — но все бы они были такими. Создать такую многообразную динамику и отличный мотив на отсутствии любого, кхм, мелодического движения — редкий уровень мастерства. Минус один, я её хорошо знаю, а ещё Тамби не впервые показывает нам свою любовь к этой вещи 🤭
Buranovskiy — Gato Barbieri — Latin Reaction: приятное открытие, просто и доступно, но вкус решает, очень выверенное произведение. Мне не хватило композиционных рисков, но поощрю, конечно
elgray — Kamasi Washington — Prologue: вот тут, наверное, всё сошлось воедино: и динамика, и риск, и определённая требовательность к слушателю, и наличие того самого point of view. Могу быть немного предвзят, конечно, знаю музыку этого чувака по касательной, и он не из тех, кто разочаровывает
Tobish — Lander & Adriaan — Dansshow: а вот тут уж слишком много амбиций — как аттракцион для искушённых слушателей, которым в кайф бросаться из латино-ритмов в эйсид-джазик своё дело делает, в рамках конкурсной программы мне лично хотелось бы чего-то не настолько разбросанного. Но в целом, да, увлекательно
Вопросики есть
микробчик — Björk — Frosti: есть два сценария, как это можно воспринимать, получше и похуже. Получше: эта интермедия из альбома и бралась для соответственной роли в отбор, и это просто жюри прокатило основное блюдо. Бывает, к сожалению. Похуже: это выставлялось лишь бы выставить Бьорк — что понимаемо и не осуждаемо (сам был в той же конкурсной точке когда-то), но всё ж так делать не надо, уж очень несамостоятельная история, в отрыве от трек-листа Vespertine вызывающая недоумение
oleko — PYJÆN — Winter Sun: вот вроде бы и не бестолково, но как-то… Гладко и компромиссно, хочется чуть абсурдинки от данного медиума
Тинга — Vangelis — Mythodea - Movement 9: да простит меня Тина… Я видел название отбора, я понимаю интенцию, и вещь сама по себе талантливая (отец Вангелис же!), только уж очень осторожно, очень мягко, я скажу ещё раз слово «риск» — мне здесь его не хватило. Мне вообще сложно воспринимать вещи в искусстве, которые стремятся к чистой безмятежной гармонии, появляется то ли эффект зловещей долины, то ли сомнения в желаниях и идеологии автора
Лимб потерянных саундтреков
Тут я дам общий коммент, разверну про свою нелюбовь к саундтрекам как отдельному музыкальному опыту.
Есть две причины, почему я считаю, что лучше специально написанную под кино (или театр) музыку не воспринимать в отрыве от полного пакета. Первая, идеологически-содержательная — странно разбирать синтетическое искусство, которое работает как гезамткунстверк, на составные части. Музыка для кино, даже очень талантливая, работает вместе с визуалом и нарративом — и поэтому одновременно сложно её воспринимать без контекста, но также сложно не воспринимать её, простите, как звуковую мебель, насильно и против воли автора лишённую своего окружения. Мне не нравится эта идея, короче, искусство саундтрека работает несколько иначе, чем музыка-сама-по-себе, оно лично для меня не может не слушаться голо и неуместно, а даже те вещи, что ушли «в народ», вроде тем Морриконе, всё равно связаны с определёнными образами, тропами и сюжетами.
Вторая, уже личная: вы не представляете, сколько раз я сталкивался с людьми, которые как свой любимый жанр называют саундтреки, и это был… Всегда интересный, но не в положительном смысле опыт🙃 Поэтому у меня немного чешется, I’m sorry
IrakliY — Laurent Perez Del Mar — L’au revoir
synthoscope — Ryuichi Sakamoto — Merry Christmas Mr. Lawrence
pepparkaka — Ryuichi Sakamoto, Davy Spillane & The Royal Philharmonic Orchestra — Wuthering Heights
balkangirl — Yann Tiersen — Comptine d’un autre été, l’après-midi
MiraShadowMan — Олег Эмиров — Часы (НТВ): это скорее концептуальное объединение ֫— всё ж то не саундтрек, а джингл, техническая музыка. Её тоже сложно воспринимать в отрыве от своего медиума, но уже по иным причинам, таким как брендинг
Вопросиков очень много
ALeM — Ara Gevorgyan — Yerevan 2800: как бы так аккуратно сказать, чтобы не разжечь тлеющий биф с Алемом… Не моё звучание и настроение, в общем
Rmetr0 — Estradasphere — Mekapses Yitonisa: пока не началась довольно неуместная, кмк, часть с тяжёлыми гитарками, было, пусть и однообразно, но фактурно — жаль, что ничего осознаннее базового медивал-рока ребята с основой сделать не смогли
odvis — FX Machine — Artificial Brain: эээээ… Или я что-то не понимаю, или это уж слишком вариации на тему долбильной электроники для магнитолы
Мишка — Lindsey Stirling — Untamed: я надеялся, что про неё все уже забыли и она не мучает скрипку и людские уши. От неё всегда были вайбы типа Imagine Dragons, максимально доступной, невзыскательной, но ужасно пафосной музыки — не комплимент, сами понимаете
