Страшный секрет поместья Ил Марш
По-настоящему жуткие ужастики, снятые в классической манере в наше время выходят не часто. Даже если на кинематографическом горизонте и появляется что-то подобное, то это что-то зачастую не способно привнести в жанр нечто оригинальное и лишенное шаблонов. Последний фильм ужасов про привидения, которому удалось не только испугать, но так же и тронуть меня своей глубиной и тонким психологизмом, стала картина Алехандро Аменабара — «Другие», снятая в уже далеком 2001-м году. Эту ленту я могу смело назвать шедевром, ибо ее автор смог наделить свою работу всеми необходимыми аспектами и при этом избежать вторичности. После «Других», поистине стоящих лент про призраков мне лицезреть не доводилось, и посему за просмотр «Женщины в черном» я садился будучи настроенным весьма скептически. Да и вряд ли мне вообще пришло бы в голову посмотреть «Женщину», кабы не ее главный герой, сыграл которого недавно закончивший сниматься в «Гарри Поттере» — Дэниэл Редклиф. Ведь интересно же, как бывший ученик Хогвардса будет смотреться в более серьезных — взрослых ролях. Не скажу, что данная картина меня разочаровала, но и не посмею заявить, что работа Джеймса Уоткинса, являющегося создателем ужастика «Райское озеро», смогла покорить мое киноманское сердце.
Да, покорить однозначно не смогла, но, что греха таить — изрядно попугать меня «Женщине» определенно удалось. Признаюсь честно, ужастики с чрезмерным обилием «бу» моментов не хило действуют на мою, наверное, не слишком крепкую нервную систему. Не люблю я их смотреть, ибо пол фильма приходится прикрывать глаза вспотевшими ладонями. Но, что я все о себе, да о себе: зрители, обожающие страшилки с огромным количеством резких пугалок на протяжении всего просмотра, останутся вполне себе довольными. И вообще, подобные жанровые образцы весьма прикольно лицезреть в темном зале кинотеатра, поскольку данный сеанс может подарить смотрящему ощущение, словно оный прибывает в эффектном аттракционе а-ля комната страха. Но опять-таки, все это сугубо на любителя и, как говорится — под настроение, ибо если рассматривать «Женщину в черном» с точки зрения художественного кинополотна, то можно в ней увидеть чистой воды авторскую спекуляцию на зрительской любви по пугаться. Ну, кто окромя вездесущих кинокритиков и заядлых киноманов будет искать во всех этих страшных моментах сюжетную глубину или убедительную актерскую игру? Хитрый Уоткинс буквально 90 процентов своего фильма наделил напряженными эпизодами, некоторые из которых растянул настолько, что казалось, они не закончатся никогда. Показательный пример сцена, в которой главный герой во второй раз появляется в таинственном поместье, где его поджидают различные шорохи и тени. Артур читает письма, попутно отвлекаясь на странные звуки и по несколько раз долго, но упорно, то поднимается на второй этаж, то снова спускается вниз, выходит во двор, а потом заново по кругу выполняет все те же функции с абсолютно равнодушным выражением лица.
Да, хочешь-не хочешь, а подобные, уже давным-давно проторенные концептуальные ходы, все равно способны завладевать зрительским вниманием, и посему, как я уже писал чуть выше — любители непременно оценят. Но помимо всего этого, в фильме очень мало по-настоящему достойного для жанра психологизма и ауры безысходности, что наблюдалось во многих работах Хичкока и в тех же «Других» Аменабара. И мне слабо верится в то, что «Женщина в черном» станет со временем культовой или вообще сойдет для неоднократного просмотра. Но, что у фильма не отнять, так это его атмосферной визуализации, которая преподнесена и правда, проникновенно. Пригород Лондона, куда отправляется в командировку главный герой, буквально чарует своими живописными локациями и дарит поистине эстетическое удовольствие. Антураж конца 19-века воссоздан превосходно: маленькая северная деревушка, в которой постоянно льет дождь и царствует туман, своими старенькими домиками, трактирами, вокзалом и огромным поместьем Ил Марш, находящимся на отрезанном от остального мира, островке, попасть на который можно лишь во время отлива — сразу же притягивает зрительское внимание и позволяет полностью погрузиться в действие. Вот если бы в картине помимо эпизодически возникающего саспенса и бесконечной вереницы резких моментов, присутствовала драматургически глубокая и выверенная концепция блистающая тонким психологизмом, то цены бы «Женщины в черном» не было!
Несмотря на довольно-таки щадящий для данного жанра рейтинг PG-13, который подразумевает умеренное использование бутафорской крови и показа всяческой расчлененки, Уоткинсу все же удалось грамотно использовать грим и спецэффекты, для того, чтобы некоторые ужасности выглядели и правда ужасно. Чего только стоит образ женщины в черном, которая тут представлена по-настоящему страшно. Следов разложения минимум, зато ощущение, что перед тобой восставший из холодной могилы труп, определенно присутствует. Ей богу, не хотелось бы в жизни столкнуться с подобной особой. И тут не только удачно поработали специалисты по компьютерной графике и гримеры, но так же и спецы отвечающие за кастинг. Стоит отметить, что картина основана на одноименном романе писательницы Сьюзан Хилл, по книге которой в 1987-м году впервые была поставлена пьеса в театре Стивена Джозефа. Так-как мне не довелось ознакомиться с литературным первоисточником, безумно любопытно, насколько точно Уткинс экранизировал роман, и как данная постановка смотрится на театральной сцене. Неужели и там заглавный герой большую часть времени блуждает по заброшенному поместью, шарахаясь от каждого звука? Что-то я сомневаюсь… Кстати, о главном герое — Дэниэл Редклиф на мой взгляд совсем не похож на отца 5—6-ти летнего ребенка, — перед нами все тот же Поттер из выпускного класса школы чародейства и волшебства. Даже легкая небритость и мудрые мины на лице совсем не способны заслонить собой всю инфантильность и даже (да простят меня его фанаты), сопливость образа. Ничего не имею против Рэдклифа, но с данной ролью он поторопился — рано еще играть папашу-вдовца с маленьким ребенком на руках. Да и актерских эмоций у него пока что маловато. Зато остальной состав лицедеев бесконечно порадовал: особенно понравился Кирен Хайдз сыгравший мистера Дэйли.
P.S. То, что каждый фильм ужасов создается для того, чтобы по-настоящему напугать — это бесспорно. Но есть картины, которые пугают чередой внезапно возникающих на экране резких моментов и, что греха таить — по-хорошему мрачным антуражем, а есть, которые воздействуют на зрителя психологически, и окромя отлично выстроенной ауры безысходности, дарят смотрящим много интересных авторских решений и глубоких мыслей. «Женщина в черном» относится к первому случаю, поскольку помимо предсказуемых пугалок, которые, надо отдать должное — до сих пор привлекают зрителей, а так же атмосферного визуального ряда, в ленте вряд ли можно найти что-нибудь еще. Но любителям напряженных ужастиков, думаю, определенно должно понравиться.
6 из 10
